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——邹观禄书法草书隶体赏读
刘 雁 诗
我是一个搞文学的人，突然为一个书法家写评，那一定是这位书法家的作品以文学的因素感染了我。的确如此，书法家邹观禄的书法作品通过唐代诗人王维的“诗中有画，画中有诗”风格，巧妙地与文学结下了不解之缘：他的书法多书写诗词；草书字字“似游龙，如惊凤”，整体布局则“字中有画，画中有诗”；隶书“每一个字就是一幅画”。他以字写诗，以字画画，字、诗、画相得益彰，成就了他书法作品的“游龙惊凤，诗中有画，画中有诗，字画诗莫辩”特点。
邹观禄是湖北十堰郧西县人，我也是十堰人。有距离才有美，没有距离美就要打折，所以在书法名家邹观禄的家乡人——我的眼里，邹观禄的“闻名”被无情地打折了，当收录有他和他的书法作品的《中国艺术大家》摆在我的书案上后，我没有在意，一次都没有翻阅过，直到有一天，我亲睹了他为我草书王维的《山居秋暝》全过程，在他书写的那个过程里，我亲眼发现一条条龙、一只只凤在金色宣纸上动了起来，而后动为一幅栩栩如生的画时，才对他的书法作品油然器重起来，进而抽时间好好欣赏了《中国艺术大家》里的他和他的作品，以至于情不自禁有话要说——
一 邹观禄书法作品的内容诗性画态
邹观禄书法作品的内容多是诗歌，尤其是意境深远、画面感强烈的诗歌。比如“此曲只应天上有，人间能有几回闻”，李白《朝发白帝城》，李白《望天门山》，李白《送孟浩然之广陵》，杜甫《春夜》，王勃《滕王阁序》，王维《山居秋暝》，苏轼《赤壁怀古》，苏轼《前赤壁赋》，苏轼《后赤壁赋》，文天祥《正气歌》，毛泽东《会昌》，毛泽东《清平乐.六盘山》，毛泽东《沁园春.雪》。
这些诗词里有“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”的欢愉豪放，有“ 碧水、青山、红日、白帆”的赏心悦目，有红艳艳、沉甸甸的花的海洋，有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的和谐广袤……是字，是诗，更是画。
邹观禄书法作品即使不是以诗入字，也是极有文学境界的语词，比如“大道无形”、“登高壮观”，意美神妙，不是诗，胜诗；不是画，胜画。
书法作品的内容是书法作品的灵魂，通过它可观书法作品的主旨、旨趣和书法作者的情趣、意趣。邹观禄书法作品的内容立足“意境深远、画面感形象”的诗词字句，足见其书法作品的确与诗与画都有着不解之缘，其为人为字的追求或不经意呈现绝对有“诗境画意”含量。
作文先作人，作字也是这样。我只与邹观禄谋过一面，是前不久他在一个春雨初歇的下午为我写《山居秋暝》、为朋友的弟弟写《清平乐.六盘山》那回。正是那回，我不仅目睹了他以字画画、以字对名家好诗进行再创造的得心应手、熟能生巧、游刃有余全过程，还目睹了他精益求精、孜孜不倦、认真书写的谨慎态度，还知道了他喜欢玉——一个喜欢玉的男人应该是完美主义者——我也就知晓了他的书法为什么不仅仅是字，而且是诗，而且是画，原来他在追求一种完美——艺术的完美和人格的完美。他长得也分外周正，这也就印证他为何书法作品虽字字“游龙惊凤”，但归到底却必成画，必为章。
二 邹观禄书法作品的形式绘画般优美
“此曲只应天上有，人间能有几回闻”，邹观禄是将其写在一张扇形宣纸上的，且用畅逸遒劲的行草，这就把诗词里的赞叹之深再创造在字体的劲道飘逸上，将诗词的婉约之浓再创造在情意缱绻、古典唯美的造型上，看起来不是一幅字，而是一幅情景交融的美丽画。《清平乐.会昌》以竖幅写，字宽；《清平乐.六盘山》以横幅写，字圆；《望天门山》、《送孟浩然之广陵》装在方形宣纸内；“登高壮观”以草书写；“大道无形”以隶书写；王安石之语以篆书写……书法作者的匠心无一不是不把书法简单地当书法，而做到形式贴切表达内容，字、诗、画统一。
三 邹观禄书法作品字字是画
邹官禄书法作品草书动如画，即每一个字不是游龙，便是惊凤。比如“莲动下渔舟”句，字字鲜活，且“莲”肥“渔”肥，其他三字廋。肥是游龙，廋是惊凤。游龙惊凤或实连或虚接，呈现龙凤呈祥之壮观。隶书字字独立，每一字便是一幅画，比如“大道无形”，四字乃四画，好像四位具有“大道无形”胸怀的志士烈女，浩气地屹立，端庄而不缺流美，豪放却不失婉约。
四 邹观禄书写书法作品时气势如创写意画态度如作工笔画
我也曾对书法感兴趣，读过这样一段名家论书法的文字：“凡欲学书之人，工夫分作三段，初要专一，次要广大，三要脱化，每段三五年火候方足。初取古人之大家，一人以为宗主。门庭一立，脚根牢把，朝夕沉酣其中，务使笔笔相似，使人望之便知是此种法嫡，纵有谏我、谤我，我不为之稍动，常有一笔一画数十日不能合辙者，此际如触墙壁，全无入路。他人到此，每每退步、灰心。我于此心愈坚，志愈猛，功愈勤，一往直前，久之则有少分相应，初段之难如此。此后方做中段工夫，取魏晋唐宋元明数十大家，逐字临摹数十日，当其临时，诸家形模，时时引入吾胸，又须步步回头顾祖，将诸家之长默识归源，庶几不为所诱，工夫到此，悠忽五六年矣。至末段则无他法，只是守定一家，以为宗主，又时出入各家，无古无今无人无我写个不休，到熟极处，忽然悟门大开，层层透入，洞见古人精奥，我之笔底迸出天机，变动挥洒，回想初时宗主不缚不脱之境，方可自成一家，到此又五六年。”
拿这段话观邹观禄的书法，我感觉其已经到了第三段“脱化”，因为其写字时用笔挥洒自如，放荡不羁，或如骏马奔腾、大江浩荡，或如轻舟疾飞、快箭离弦，好像画家随意奔走，大书豪书写意画；也见其用笔细微末节，轻缓有度，如小鸟站上树梢、露珠滴落莲瓣，或如珠玉衔于樱桃唇、歌词谱进好歌曲，好像画家精雕细琢，一点一横皆生辉成画。
对邹观禄这位书法大家，我不想叩问他在第一阶段“专一”里以哪位大师为宗主，也不想叩问他在第二阶段“广大”里广采了哪些名家，只高兴他现在已经是他自己，即他终于出古创新，脱颖而出，成为“游龙惊风，字诗画三合一，字画莫辩”的书法代表。
作者简介
刘雁诗，女，1988年开始业余文学创作，以刘雁、女人树、刘雁诗、fxlysh、广玉兰、九月、罗莉儿等名发表作品无数。作品涉猎小说、诗歌、散文等多种文学体裁。
2013.4.10
于十堰六堰 |
